Je m’appelle Erez Marom, j’ai 43 ans et je vis en Israël. Avant la photographie, j’ai été musicien jusqu’à la fin de la vingtaine. J’ai également poursuivi des études universitaires, obtenu un master en ingénierie et enseigné les mathématiques dans plusieurs universités et établissements d’enseignement supérieur israéliens. J’ai failli passer un doctorat, mais la vie a pris un tournant inattendu au début de la trentaine, lorsque j’ai décidé de devenir photographe professionnel de nature.
Depuis, ma vie a complètement changé et aujourd’hui, je passe la majorité de mon temps à photographier, à voyager, à animer mes ateliers de photographie et à planifier mes prochaines aventures. J’accorde une grande importance à l’enseignement et à l’écriture sur la photographie – je publie des articles sur DPReview.com et sur mon propre blog.
Je pense que je suis venu à la photographie de nature d’une manière différente de celle d’autres personnes. On entend souvent dire que les gens commencent à faire de la photographie pour montrer leurs voyages et leurs aventures dans la nature. Dans mon cas, il était impossible de me faire sortir dans la nature avant que je ne commence à photographier. J’aime l’esthétique de la nature – la randonnée et l’escalade vont de pair avec le territoire et je fais ce qu’il faut pour obtenir la photo que je veux.
Les volcans, sans aucun doute. En règle générale, j’essaie de produire des images originales autant que possible, et l’un des moyens d’y parvenir est de photographier des paysages dynamiques (ou changeants) : le sable, la glace et la lave. Le sable et la glace sont fantastiques, mais la puissance pure et l’atmosphère d’un autre monde des paysages volcaniques me font quelque chose que rien d’autre n’a jamais pu faire.
J’essaie de visiter différents volcans dans le monde et de les photographier depuis le sol, dans les airs (à l’aide d’hélicoptères et de drones) et parfois (comme à Hawaï) depuis l’eau. La diversité des paysages volcaniques est étonnante. En Islande, on peut filmer des volcans en éruption sous un blizzard de neige, tandis qu’en Indonésie, le Kawah Ijen émet un feu violet. Hawaï avait autrefois une entrée océanique où la lave parcourait de longs kilomètres pour atteindre l’océan Pacifique, produisant de la vapeur et créant des plages volcaniques. La taille des volcans est également très variable. Je dirais que c’est un sujet parfait, car il change constamment, il a l’air super cool et la lave produit même sa propre lumière.
En général, je ne considère pas les différents types de paysages comme intrinsèquement différents lorsqu’il s’agit de les photographier, mais avec la photographie de volcan, il y a quelques points qu’il faut garder à l’esprit. Tout d’abord, la plage dynamique est souvent extrêmement large. Lorsqu’il fait sombre à l’extérieur, la lave peut être beaucoup plus lumineuse que son environnement, et le photographe doit en tenir compte, ce qui signifie généralement exposer pour la lave et sous-exposer l’environnement. Si la situation est extrême, il est parfois nécessaire de recourir au HDR, ce qui peut s’avérer difficile lorsqu’il s’agit de photographier de la lave en éruption – après tout, la scène change constamment.
Deuxièmement, il y a la question de la sécurité lors de la prise de vue de volcans. Des gaz toxiques peuvent être présents et le sol peut être instable, sans parler du risque d’une éruption à proximité (par exemple, lors de la prise de vue de l’éruption de 2021 du Fagradalsfjall en Islande, une fissure est entrée en éruption exactement à l’endroit où je me trouvais la veille). Consultez toujours un professionnel, portez un équipement de protection (vêtements longs, gants, éventuellement vêtements résistants à la chaleur, et bien sûr un masque à gaz), et si vous le pouvez, prenez un guide local pour assurer votre sécurité.
Troisièmement, j’essaie toujours de me rapprocher le plus possible de l’action – si vous ne pouvez pas marcher jusqu’à la lave, prenez un bateau ou un hélicoptère, et si c’est impossible, sortez votre drone et faites-le voler à l’intérieur, au plus près de la lave.La pire chose qui puisse arriver est de brûler votre drone – et certaines prises de vue en valent vraiment la peine.En fait, le fait d’avoir brûlé la caméra de mon drone à Hawaï lorsque je l’ai envoyé trop près de la lave m’a valu une interview et un article de couverture dans le National Geographic.
Je photographie avec un Canon 5D Mark 4, Canon 11-24mm, Canon 16-35mm, Tamron 24-70mm, Canon 70-300mm et Sigma 150-600mm. J’utilise des trépieds Benro et un DJI Mavic III Classic.
J’ai tellement de bons souvenirs de mes voyages de prise de vue. Le meilleur a peut-être été l’éruption Holuhraun de 2014 en Islande. J’ai passé trois longues journées à m’ennuyer dans une ferme en attendant qu’une tempête de sable se dissipe et, lorsque cela s’est enfin produit, le vol en hélicoptère d’une heure quarante-cinq au-dessus d’une gigantesque éruption, sous un coucher de soleil spectaculaire, a été sans pareil. Un autre moment incroyable a été celui où j’ai filmé l’éclipse solaire totale en Argentine en juillet 2019. C’était une éclipse très spéciale, car elle était très basse dans le ciel, ce qui m’a permis de réaliser une composition classique proche et lointaine. Pendant les 2 minutes de totalité, j’ai pris un gros plan avec un super-téléobjectif, un plan grand angle du paysage et de l’éclipse et même une prise de vue par drone de l’éclipse se reflétant sur le lac à proximité. Les deux minutes se sont envolées et ont semblé durer 45 secondes, mais j’ai pris les photos que je voulais. Cela reste l’un des événements naturels les plus spectaculaires dont j’ai été témoin, et depuis, je suis accro aux éclipses.
Je devais faire des repérages quelque part en Asie cet hiver, mais j’ai dû rester à la maison en raison de la situation en Israël, ce qui est très décevant et regrettable. J’ai quelques ateliers très intéressants cette année. En avril, j’ai un atelier de voile de 9 jours au Svalbard pour photographier des ours polaires, des renards arctiques encore dans leur fourrure blanche d’hiver, des morses et des paysages glacés. C’est encore l’hiver en avril, je suis donc très excité à l’idée d’obtenir des photos de la faune en basse lumière et dans un environnement enneigé.
À la fin du mois d’août, je participe à un atelier de 17 jours sur la faune et les paysages à Madagascar. Madagascar est l’un des endroits les plus étonnants que j’aie jamais visités en ce qui concerne la faune. Les lémuriens et les caméléons sont incroyablement diversifiés et magnifiques à observer et à photographier. Les paysages sont également de premier ordre. Il y a tellement de choses à faire là-bas – j’ai l’impression que mon précédent voyage de repérage d’un mois n’a fait qu’effleurer la surface.
En janvier prochain, je partirai à la découverte de nouveaux sites de faune hivernale où je ne suis pas encore allé, et j’en suis très impatient. Plus tard, j’aurai d’autres voyages secrets que j’offrirai d’abord aux participants qui reviennent et aux abonnés de ma liste de diffusion. Je ne peux malheureusement pas en dire plus.
J’invite les photographes en herbe à réfléchir à leur art, à le rendre original et différent. Il n’y a aucune raison de copier le travail des autres, d’aller uniquement dans des endroits connus et de ne jamais prendre de risques. Ne retournez pas dans des endroits où vous êtes déjà allés cinq fois. Allez dans un endroit nouveau et faites-vous confiance pour créer quelque chose à partir de rien. C’est cela l’art, après tout.
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